齐白石、黄宾虹两位艺术巨匠跨越南北同台“对话”齐白石黄宾虹花鸟画

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2021-05-20

  此次展览分为“接木移花手段”“含刚健于婀娜”“不似之似为上”三大板块,共汇集齐白石、黄宾虹的花鸟作品、写生、画稿等共计169件套,全面地展现齐白石、黄宾虹花鸟画艺术的发展历程与卓越成就,并在此基础上,梳理呈现两位艺术巨匠于写生方式、创作题材及艺术理念层面的异同。   “北齐南黄”双峰并峙  齐白石与黄宾虹是近现代中国画坛的两座高峰,画史曾有“北齐南黄”之说。 齐白石、黄宾虹毕生致力于探索中国画的发展与转型,二人生前分别被授予“人民艺术家”和“中国人民优秀画家”的称号。 齐白石山水、人物、花鸟、水族、草虫兼善,其中尤以写意花鸟被世人所知。

黄宾虹虽然以山水闻名于世,但是其花鸟画同样有着极高的成就,潘天寿曾评价“人们只知道黄宾虹的山水绝妙,花鸟更妙,妙在自由自在”。

可以说,两位艺术巨匠的花鸟画尽管风格迥异,却代表了中国画发展的多样性和多元化,他们不同的人生经历、创作经验和艺术理念均为二十世纪中国画发展提供有益的滋养,更会引发我们今天花鸟画创作的发展的多种可能性。

  齐白石的“红花墨叶”  1919年,齐白石正式定居北京。

此时他的画风学八大山人的冷逸一路,所以并未在京城画坛立足。

在好友陈师曾的劝告下,齐白石以以“从此决定大变,不欲人知,即饿死京华,公等勿怜”的决心进行“衰年变法”。 在师法古人的基础上,他的花鸟画吸收吴昌硕等海派画家的长处,终于开创出独具个人特色的“红花墨叶”一派。   成熟时期的齐白石花鸟画,亲近自然、讴歌生命,取材上将原来文人不屑表现的花鸟鱼虫、农家蔬果植入画面,极大地拓展传统花鸟画的表现范畴;章法构图上以“接木移花手段”进行大胆尝试与改革,将浓重的墨色与艳丽的红色巧妙搭配。 不但突破了传统花鸟画的审美意趣,也更加符合广大民众的审美趣味,雅俗共赏。